Итальянское Возрождение в Эрмитаже

Собрание итальянского Возрождения — одна из вершин Эрмитажа. Здесь представлены все великие имена эпохи: Леонардо да Винчи, Рафаэль, Тициан, Джорджоне, Караваджо и единственная в России скульптура Микеланджело. Залы итальянского искусства занимают анфиладу на втором этаже Большого (Старого) Эрмитажа и Зимнего дворца — это один из самых насыщенных маршрутов музея.

Леонардо да Винчи (зал 214)

Жемчужина собрания — две «Мадонны» Леонардо в зале 214:

• «Мадонна Литта» — Богоматерь, кормящая Младенца (около 1490–1491), миланский период;
• «Мадонна Бенуа», «Мадонна с цветком», — ранняя флорентийская работа мастера (около 1478–1480).

В мире всего около полутора десятков признанных картин Леонардо — иметь сразу две в одном зале могут лишь немногие музеи. По ним видно, как за десять лет менялся художник: от живой, почти домашней «Бенуа» к строгой, выверенной «Литте». Это безусловный магнит всей экспозиции.

Рафаэль (зал 229) и Лоджии

• «Мадонна Конестабиле» — миниатюрная ранняя работа Рафаэля (около 1504), написанная, когда мастеру было около двадцати;
• «Святое семейство» («Мадонна с безбородым Иосифом»).

Рядом — знаменитые Лоджии Рафаэля: точная копия галереи Ватикана, созданная по заказу Екатерины II. Императрица, поражённая ватиканскими фресками, велела повторить всю галерею; архитектор Джакомо Кваренги выстроил для неё специальный корпус вдоль Зимней канавки, а группа художников скопировала росписи. Так Петербург получил «ватиканские лоджии», не выезжая в Рим.

Тициан и венецианцы (зал 221)

Венецианская школа с её сиянием цвета и свободным мазком:

• Тициан — «Кающаяся Мария Магдалина», «Даная», «Святой Себастьян»; в поздних работах мастер пишет крупными, почти «импрессионистическими» мазками;
• Джорджоне — «Юдифь», одна из самых поэтичных и загадочных картин собрания;
• работы Веронезе и Тинторетто с их декоративным размахом и сложными композициями.

Караваджо и Микеланджело

• Караваджо — «Лютнист», ранняя работа мастера и единственный Караваджо в России: тонкая игра света на лице музыканта, нотах и натюрморте из цветов и плодов; здесь уже виден будущий революционер светотени.
• Микеланджело — «Скорчившийся мальчик» (зал 230), единственная скульптура мастера в России, связанная с его флорентийскими замыслами для капеллы Медичи.

Чем уникально это собрание

Сила эрмитажной коллекции — в её полноте: здесь можно пройти всю эпоху подряд, от строгих, ещё полусредневековых образов раннего Возрождения к свободной, чувственной живописи венецианцев и драматичному свету Караваджо, предвещающему барокко. В одном маршруте сходятся Флоренция, Рим и Венеция — три главных центра Ренессанса. Прибавьте к этому два подлинных Леонардо, единственного в России Микеланджело и единственного в России Караваджо — и станет ясно, почему этот раздел считают одним из лучших за пределами Италии.

Отдельного внимания заслуживает то, как по этим залам видна смена техник: от темперы на доске к масляной живописи, от плоского золотого фона к глубокому пространству с воздухом и светом. Возрождение — это не только великие имена, но и революция самого ремесла, и она здесь наглядна.

Важно и то, что почти все эти работы находятся в постоянной экспозиции и доступны по обычному билету в Главный комплекс — не нужно ни отдельных сеансов, ни специальной брони. Это делает итальянский раздел одной из самых «доступных» вершин музея: достаточно подняться на второй этаж и пройти анфиладу.

Как собиралась коллекция

Итальянское собрание складывалось с екатерининских времён и пополнялось весь XIX век. Многое пришло с большими покупками XVIII века (коллекции Кроза и других), часть — позже, как «Мадонна Литта» (1865) и «Мадонна Бенуа» (1914). Постепенно из разрозненных покупок сложилась стройная картина всей эпохи — от раннего Возрождения до венецианского барокко. Подробнее — история Эрмитажа.

Что увидеть в первую очередь

Если времени немного, расставьте приоритеты так:

1. Две «Мадонны» Леонардо (зал 214) — главная цель, обе рядом;
2. «Лютнист» Караваджо — единственный в России, важная веха в истории живописи;
3. «Скорчившийся мальчик» Микеланджело (зал 230) — единственная его скульптура в стране;
4. «Юдифь» Джорджоне и поздний Тициан (зал 221) — вершина венецианского колорита;
5. «Мадонна Конестабиле» Рафаэля и Лоджии Рафаэля (зал 229).

Этих пяти точек достаточно, чтобы почувствовать весь диапазон эпохи — от хрупкой нежности раннего Возрождения до зрелой мощи Высокого. Если же времени совсем мало, начните с зала 214: два Леонардо в одном помещении — то, ради чего в Эрмитаж едут со всего мира.

Как осмотреть

Залы итальянского искусства логично соединить с парадными интерьерами: от Леонардо (214) — к Рафаэлю (229) и Тициану (221), а оттуда — к Рембрандту (зал 254). Заложите на этот маршрут не меньше часа: вещей много, и каждая заслуживает паузы. Ориентиры по номерам — план залов; готовый порядок — маршрут на один день.

Частые вопросы

Есть ли в Эрмитаже картины Леонардо да Винчи? Да, две: «Мадонна Литта» и «Мадонна Бенуа», обе в зале 214.

Есть ли в Эрмитаже Микеланджело и Караваджо? Да — скульптура Микеланджело «Скорчившийся мальчик» (зал 230) и «Лютнист» Караваджо; обе работы единственные в России.

В каких залах итальянское Возрождение? Леонардо — зал 214, Рафаэль — 229, Тициан и венецианцы — 221, Микеланджело — 230 (второй этаж).

Что такое Лоджии Рафаэля? Точная копия ватиканской галереи Рафаэля, созданная по заказу Екатерины II в отдельном корпусе у Зимней канавки.

Это неофициальный информационный сайт. Состав экспозиции и размещение работ могут меняться — уточняйте на официальном сайте музея.